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好色导演之最!

本文作者: 2年前 (2019-01-04)

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好色导演之最!

谁开启了中国电影的「大片时代」?

对于热爱电影、关注电影的人来说,答案不会有异议——

张艺谋。

从影40年,张艺谋始终挺拔、沉默,像一棵静静吐纳声息的大树。

但没人能否认,这棵树扎根之深、枝叶伸展之远,对于中国电影乃至华语电影有着重要意义。

比如,他用自己的镜头重新定义了大片。

什么是大片?

大排场?大制作?大投入?

不,是把所有视听语言发挥到极致。

单说「色彩」——这个最能唤起人情感波动的视觉元素,已经充分体现张艺谋对电影的掌控力。

像《英雄》,繁华黄叶里翻动的艳红衣袂:

如《十面埋伏》,悠悠青翠竹林,却蛰伏杀机:

早年,张艺谋喜欢用色彩与光影,体现极致的冲撞与反差。

所及之处,尽显繁华。

近几年,他对色彩不再那般挥洒豪迈,其大气审美和精准表现力却执着如初。

奇妙之处在于:

哪怕他使用最原始、最质朴的黑白灰色调,观众依然仅看一眼,就能感受其中展露的灼灼锋芒。

作为中国第五代导演中最受瞩目、最具个性的一个,

张艺谋的所有电影都是浑然天成的艺术品。

张扬的色彩运用、浓墨重彩的饱和度,他的每一帧镜头,

都有着明显而强烈的视觉冲击力。

从1987年《红高粱》一战成名开始,

馥郁的色彩和恢弘的场面,

便成为他的电影中不可或缺的元素。

翠绿无际的高粱叶、沉闷的黄土地,

在这平静的冷色调中,裹着大红棉袄的九儿的尸体,沉默地安睡着。

强烈的视觉冲击,让观众的情感峰值定格在此。

残忍的历史被埋没在这片疯狂生长的高粱地里,

但我们永远不会忘记九儿。

同样地,《大红灯笼高高挂》也采用了这一手法,

只不过这一次的红更多了庄重的仪式感。

红作为中国传统的民俗色彩,

让整部电影弥漫着热闹而嘈杂的乡土气与烟火气。

而巩俐被红灯笼困住的身影,也因此显得几许妩媚,几分落寞。

等到了《满城尽带黄金甲》,这种张扬的色块运用已经到了极致。

大片的金色铺陈在装饰上、战甲上甚至是妆容上,举目所见,皆是一片苍凉的繁华。

有人说,张艺谋是用颜色讲故事的。

是的,他比所有人都懂得色彩的张力,

也比所有人都懂得,如何将这种张力最大程度地释放。

值得一提的是,千禧年前后,中国电影几乎还没有“大片”的概念。

而当时的张艺谋疯狂地土豪了一把,

用3000万美元请来众多华人一线巨星,拍摄了当时一下子上了头条的《英雄》。

一部《英雄》,开启了中国电影的“大片时代”。

三段叙事、三种颜色、两种假设,

张艺谋用自己的方式诠释了心中的武侠,解析了内心的英雄。

对于《英雄》的争议,影迷们讨论了十几年。

有人说这是张艺谋式美学登峰造极的作品,

有人却说这是部空洞无物亦且三观极歪的烂片。

但没有人能否认《英雄》在商业上的成功。

国内2.5亿人民币、全球1.77亿美元的票房,炸开了整个电影市场。

如果说《红高粱》等电影让张艺谋赢得了国际上同行们的赞誉,

那么《英雄》则让中国电影真正走向了世界。

《英雄》不但走向了世界,更为中国电影市场吸引了来自全球的目光。

与之前的影片不同,除了张艺谋一贯爱用的红色和黄色外,

《英雄》里还多了一片沉稳的黑色。

为什么是黑色。

我想,或许是因为影片讲的是那段发生在秦皇宫里快意恩仇。

一个名为“无名”的刺客,除了黑色,这世间再没有其他颜色能够遮隐他的身份。

一个即将一统天下的王,最尊最贵的存在,也只有当时最尊最贵的玄色能配得上他。

玄色,即为黑色。

当然,影片中黑色的运用还有另外一层作用,提升质感。

黑色让影片充满了质感,一看就能感受到那股由内而外的高大上气质。

真正的大片,不是单纯指电影投资大,更是要求影片质量匹配得上这份大投资。

这也难怪近几年一些号称几亿投资的“大片”一上线就招来观众的嘲讽。

没办法,几个亿就弄出这么个玩意儿,不骂你骂谁?

张艺谋的《英雄》不仅开启了中国大片时代,还告诉世界:

中国也有大片,也有能够 “参奥”(参评奥斯卡)影片。

《英雄》之后,老谋子用另一部影片喊出了类似的话,

但不同的是,这一次,他用了大片的青色。

这部片叫做《十面埋伏》。

无论现在还是当时,它都是一部堪称经典的片子。

影片中,竹叶在竹林中飞扬,天与地、人与物,构成了一片青色的海洋,那一片醉人的青色,代表着张艺谋电影的勃勃生机,典雅,大方,平和。

与之前的张扬不同,这一次,他的电影中多了一份淡然,毕竟,青年终将成长,变得沉稳。

但又不难看出,张艺谋想在电影界闯出一片天下的意图仍旧不变。

否则,他也不会努力走出自己最擅长的乡土圈,

拍出各种招来质疑和讽刺的国际级大片。

在设计中,多就是少。

掌握单一的颜色很容易,掌握大片的色彩很困难。

但是,这个艰巨的任务还是落在了张艺谋身上:

如何在北京奥运会开闭幕式上,用色彩展现中国风采?

这是一次考验。

与以往的作品不同,张艺谋不能再使用大片的单色,

如何巧妙地运用彩色,对于张艺谋也是一个难题。

从灯光的式样中,我们可以看到,

老谋子追求的不再是被认同,而是运用具有中国传统文化特色的符号和意象,展现中国风采。

如今的张艺谋老了,我们很难苛求他还能拍出像《红高粱》、《活着》那样的电影,

但只要他还在,很多人就会觉得安心。

当奥运会、G20这些国家大事发生的时候,我们还是会第一时间想到张艺谋。

将尖端科技与中国传统文化结合,彰显中国的大国气质,他确实是最好的人选。

不是别的导演一定做不了,而是张艺谋这三个字,就能给人一种信任感。

有些让人难过的是,中国只有一个张艺谋。

但幸运的是,张艺谋属于中国。

好色导演之最!

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